浅析贾煜小说的语言风格——以《死亡尽头》《

短篇小说语言在小说中起到至关重要的地位。好语言是表现好小说的重要方式。尤其是在短篇小说写作中，语言应该是短篇小说的灵魂。下面我拿贾煜的两部短篇小说《死亡尽头》和《黑色漩涡》为例，浅析语言在短篇小说写作中的重要性。 语言是提高小说审美的手段。总体上来说，短篇小说的语言可分为两类，一是叙述特色，二是描写特色。叙述特色是说话的语气，方式。描写特色是制造氛围，构筑环境。两者在小说中都缺一不可，这就像演出，有好的演员，还需要有好舞台，舞台上的音响和灯光，这都是需要准确的描写才能够体现出来的。从艺术上来说，叙述特色是要技巧的，就比如人与人之间的交流，各自交流的效果都是因语言影响造成的。现实中，有语言挑拨打架，也有劝和。因此，小说中什么样的人物，该在什么时候出场，出场时的语言达到什么样的效果，这些都是需要布局的。贾煜这点就做得很好，所有的语言都是与社会现象密切安排的，在保证小说故事尽可能好看的前提下，人物的说话方式也是让人记忆犹新。再者，描写特色也十分鲜明。就像场舞台剧，光亮安排得非常得当。 我认为“特色”是短篇小说中特定的个性，这也决定了短篇小说人物是否鲜明，这与个性小说语言特色有着莫大的关联。贾煜的小说语言还有一个非常鲜明的特点，那就是小女人味。这点是模仿不了的。就如是“小曲”，“小曲”在古代艺术中代表的是一种细微。这种细微，就像是大海里的各种动物，各自展示着自己的姿势。甚至说，发出的声音估计很柔很小，听起来却能够安静心灵。因此，她的小说语言叙述特点非常透明，而且独具个性（这里的个性指灵性）。就像书法家的笔锋，歌唱家的咽喉。有了其特立独行的艺术特点，从而小说引起了文学评论家的高度关注。 《死亡尽头》所写的是小题材，所谓小题材是没有大的历史背景，或者说没有大的现实背景。所写的故事是日常化的。讲述中，故事完全被精彩的语言替代。就像是一部正在播放的电影，前后逻辑缜密，没有丝毫的破绽。 好的小说自然要有好故事。故事是小说的看点，一个没有故事的小说，就像一个没有故事的人，苍白的像一张白纸。故事是串联小说情节发展的针，语言是发展小说的线。再好的针，没有巧手的线，小说不会是成功的小说。它只是个好听的故事，就像一个雕塑，有好的材料，没有人打造，它不会是艺术品。如何把好故事，打造成为好小说，这点贾煜给我们传递了经验。《死亡尽头》和《黑色漩涡》显而易见都是好故事。两个故事可以说非常好看。她是如何把故事转化为小说的呢？艺术语言在中间起到了非常关键的作用。因此，如何运用艺术化的语言去讲述小说的故事，是值得我们思考的。首先我要说的是，贾煜的语言是娴熟的。“位于南方的县城，本到了多雨的夏季，可却烈日炎炎，酷暑难耐。陈鸣躲在南沃山上的一家度假村里，烦躁地按着遥控器，最后他干脆关掉了电视，拉开窗帘。此时已是日落，紫红色的霞光照着天空，一群乌鸦盘旋在他窗前的老槐树上。”从小说的开头可以看出，贾煜在交代环境时，让人感觉到了几分紧张和不安。“多雨季节”“力而言言”“乌鸦盘旋”等，小说充满了许多“瘴气”。从这些语言里，我们不难发现，作者在安排小说时，对语言的运用费尽心机。再者要说的是，贾煜的语言是具有特色的。她的口气始终在不停地说，而读者是不会说话的好听众。你能够耐心地听她把故事讲完，中途没有不明白，或者产生任何质疑的地方。这就是她的成功。像河中的渔船，在静止中，船已经悄悄地抵达了对岸。而且满载而归。能够做到这点，足见她的语言高明。 最重要的是，贾煜小说的语言与西方语言很是接近。非常明显，她已经海纳百川。学会用各自“柔术”，或者说吸取百家，练就“小曲”最高本领。中西方语言最大的区别就是差异性，两种截然不同的语言之间摩擦出文化的差异。所以，中国与西方的文化特点差异非常明显，于是语言让各国之间交流变得十分繁琐。当然，语言多元化发展是促进人类社会文明发展的重要因素。“度假村刚接到通知，今晚有特大暴雨，让我们马上撤离。”“该死的破车，偏偏这个时候出毛病。”“小兄弟，来帮个忙！”“我只是略懂一些医学常识，自我介绍一下吧，我叫吴京国，是县城第一中学的老师。”语言是思想的交流工具。特殊的社会现象是用语言来构筑的。贾煜用她的说话方式，构筑了语言的自由个体。在她特定的空间里活动，最后表现她思想里左右的东西。可见贾煜博览群书，通过中西文化差异性特点的因素，促进小说语言的叙事变革。 “他的瞳孔还没散大，但心跳在减慢，如果真的形成了颅内血肿，”中年人顿了顿说，“那可能活不过明天。”从这段对话，我们不难发现，在贾煜的小说里，现场语言感是十分强烈的。语言把现场气氛调节得十分均称，而且还散发出各自气味。 小说天生就是虚构的，这是小说的本质。当然我们不排除在现实的基础上，或者说在历史的基础上进行虚构。这种虚构，是要对现实或者说历史负责的。比如《三国演义》，这是部历史小说。历史上有三国，但其中的故事和人物，基本是真实的，唯有虚构的是故事的情节。这是小说精神的升华。也就是任何一部好的作品，必定是高于生活的，这是文学创作的取向。 接着说虚构。很多人认为有好故事，罗列在一起就是小说。我要说的是，有了虚构的故事，不等同完成了小说。民间有很多非常神奇的故事，或者神话，这些故事和神话都是很好的小说素材。有人把故事和小说的关系，比较成为猿猴，说故事是进化成为小说的前提，这点我也认同。小说之所以与故事不同，是因为小说有它的艺术性，而故事仅仅是个故事，它没有文学上的艺术价值。 把好故事转变为好小说，语言艺术是重要的转变途径。贾煜天生就是“故事大王”，她讲出来的故事让人耳目一新。 从《死亡尽头》的语言风格来看，它与《黑色漩涡》走得很近。几乎两个小说放在一处，发现不了另同的东西。两个小说最大的特点就是“活跃”，在不停地跳动。准确、形象、简洁地表现人物形象，塑造出来的人物有血有肉。比如，《死亡尽头》就是这样结束的：“陈鸣站在残垣断壁上，突然觉得，只要能够重见天日，看见希望的曙光，即使是走在废墟上，又何尝不是一种惬意和全新的自由。”这个结局不是读者能够预料到的，开头的所有焦虑和不安，在末尾却相反变得光亮和温暖。可见贾煜预料到了《死亡尽头》其实是另外一个新的开始。 与《死亡尽头》相比，《黑色漩涡》里的语言风格也十分鲜明。在古代文学里，很多小说都是从人物形象和人物性格上表现小说力量的。这两者都在小说语言中充当主导者。语言塑造人物，或者说语言塑造性格，在短篇小说里很难得到全面的体现。而语言反映心理，却是短篇小说里必备的。 显然，《死亡尽头》与《黑色漩涡》都是比较突出的题材，想象力丰富是贾煜语言的惯性和特点。不会因为小说里的人物困住语言。来看这段对话：“据说？危险？”周驿不可思议地盯着她：“你是怎么知道这些的？”“我……”邓莹莹刚想开口，突然钻机发出一阵怪异的轰鸣，在场的人都愣住了，只有陈经理马上跳起来，跑向机长询问怎么回事。机长弱弱地答道：“经理，卡钻了。”细致的观察，丝毫没有超出生活的范畴。所发生的，正在发生的，都是小说语言的真味。 贾煜通过叠字的使用、气势如虹的反复排比、丰富出彩的句式打造了整个小说笔触起伏的美学。具体体现在各自美的变化，这种变化是在人物之间的对话中体现出来的。比如：“我们怎么办？”陈鸣低沉地问道。中年人看了看身后急速上涨的水势说：“去另一个山头，山顶有座小亭，可以暂时避一避雨。”每句对话都不是简单的问答。而是一种解说的补充，这种补充无形中有了语言的跳跃，小说的语言形象性变得十分明确。贾煜是个外冷内热的小说家，她独有的艺术感觉是用心在捕捉色彩，巧妙运用彩色盘，通过不同色彩的对照、色调和光线的变化，带领我们走进小说色彩的艺术世界，使小说语言充满了准确性、生动性和形象性。 《黑色漩涡》这样描写：“周驿杵在原地，惊愕地看着两人，好像看见他们的身下出现了一个漩涡，那是名利的漩涡，人性贪婪的漩涡，比东汀湖上的黑色漩涡更为可怕。但此刻，他再也没有把邓莹莹救出那漩涡的信心，那份残存在他心里的爱情，顿时荡然无存了。”完整的语言环境，是小说的磁场。贾煜是会打造磁场的工匠，不难看出《黑色漩涡》是她制造出的小说场地。 《死亡尽头》和《黑色漩涡》这两篇小说都有着丰富的想象，小说语言与阅读紧密倒挂，形成了美学上的阅读愉悦。由此，让人从习惯进入内心，很容易读懂作者的性格。同时，也从性格里反映出了人文精神和社会百态。 因此，我认为，一个好的小说家，一定要学会创造语言。用独特的语言去写短篇小说，这是贾煜短篇小说的“个性”特点。她现在正处在精神旺盛的创作期，也是成长期，相信在今后的写作中，还会有更大的潜质，有更好的作品问世。同时对中国文学发展，尤其是80后小说写作会起到推动作用。

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